構造概要

敏感テクニコ

Author:敏感テクニコ
びんかんてくにこ。

ルールと正しさの意味わからないまま従えない、大切なあの子の目をこれ以上くもらせない3ピースロックバンド。

メンバァー
■王子（川崎市）
　=Drums+Chorus
■びんかん（川崎市）
　=Bass+Chorus
■てくにこ（小金井市）
　=Guitar+Vocal

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バッハ

最近はなんだかとてもイライラするので、家に帰ってから寝るまでの間バッハを聞くことが多い。
「平均律クラヴィーア」というピアノ曲集ばかり繰り返し聞いている。

バッハの音楽はとても落ち着く。
彼の音楽は感情がないように感じるのだが、それがまた心地よい。

彼の曲はまるで、散らかってバラバラだったものが元あった場所に戻っていくような感覚だ。
部屋中にちらばった本や服、その他いろいろなものが整理され、体系的にまとめられ、整然と片付けられ、角がぴしっと合ってきちんと収納された、という感覚だ。

イライラして散らかってしまったぼくの心の部屋が、バッハの音楽ですいすいっと片付いていき、バラバラだった感情が元にあった場所に戻る。リセットされる。そんな感じ。

バッハの数学的なゴリゴリの理論的な音楽構成が、そのような印象を与えるのだろう。

手塚治虫の遺作となってしまった「ルードウィヒ・B」という作品がある。
その漫画の中で、ベートーベン少年がバッハのピアノ曲を弾くシーンがあるのだが、手塚はそのバッハの曲を、複雑な形状の立方体がどんどん積み上げられ接続され、最後は巨大なシステム構造物になっていくという絵で表していた。

そうそう、こんな感じ！　バッハってこんな感じ。
手塚治虫はやっぱ天才だわ、と思った。

そして、手塚が感じているバッハのイメージがぼくのそれと似ていて、とても嬉しかった。

（びんかん）

千葉みなと

千葉港を一周する遊覧船に乗ってきた。

遊覧船から見えるのは、食品コンビナートの巨大倉庫群、そしてJFEスチールや川崎製鉄などのパイプや煙突が入り組んだ巨大工業プラント、その赤錆とすすでくすんだ「機械の街」の風景はあまりにも圧倒的で、美しくもあった。

機械の固まりの景色に興奮して、デジカメのシャッターを切りまくる。
でも撮っている写真は白黒写真かと見間違えるほどのくすんだパイプ群の固まりだ。

気持ちのよい海原の風に吹かれて、大好きな機械の街を鑑賞する。
紅葉狩りの一種だ。

（びんかん）

しヅちゃんとパンツ。

ふとした瞬間に、南海キャンデーヅのしづちゃんを見ていて、ドキがムネムネする。物理的な大きさに、本能の可愛さが混合し、世の男を惑わす。

そんなことを考えながら仕事をしていた。

重いものを二人で「せ?っの！」と持った瞬間、パンツが裂けた。

裂けるときって、不思議なことに「ビリ」じゃなくて、「ポバッ！」って言う。長い間愛用したポールスミスのトランクス。解剖の結果、縦に割れることが当たり前な世界で、おもいっきり横に割れていた。

縫って使おう、もったいない。

（てくにこ）

地下鉄

毎日地下鉄を利用する。

今日は年甲斐もなく、先頭車輛の運転士さんの後ろにぴったりくっついて前の景色を見てた。
地下鉄はもちろん地下深くを走ってるから、景色と言ったってトンネルしか見えない。

均等に並んだ蛍光灯がどんどん後ろに流れて行く様子がきれいだ。
「ドッツ　ドッツ　ドッツ　ドッツ」というテクノ音楽のキック音を連想させる。

意外だと思ったのは、地下鉄の線路はけっこうくねくね曲がったり、勾配を上がったり下がったりしてるんだね。地下を掘ってるんだから線路はほとんどまっすぐなんだろうと思っていた。


今はうまく言葉で説明できないのだけど、地下鉄の雰囲気というのはなんだか独特だ。
「地下鉄」という１ジャンルの文化がある気がする。

地下鉄のにおいも独特だ。
あのにおいはなんだろう。
いいにおいだとも嫌なにおいだとも思わない。けど、不健康なイメージのするにおいだ。

そして、地下ではいつも強い風が吹いている。生暖かいような、独特のにおいとともに。
あの風はどこからくるのだろう。

（びんかん）

コーネリアス　Sensuous

楽しみにしていたCorneliusの新譜「Sensuous」が今日発売だったので早速購入。

５年ぶりの新作はどんな感じなのかずっと気になっていた。
でもこのアルバムに収録されている「Music」「Breezin'」のシングルは買って聞いていたので、新作サウンドの感触はなんとなく分かっていたような気にもなっていた。
コーネリアスはアルバムを出すたびにサウンドや雰囲気が大幅に変わって行くので、「こんどはどんなフォーマットを聞かせてくれるのだろう？」と楽しみにしているのだ。

シングル「Music」を聞いたときは前作「Point」と同じ路線なのかなと思った。あの軽くてソリッドな路線ね。
確かに、新作「Sensuous」は「Point」と同じ路線かもしれない。
制作手法や選択する音色、エフェクトは同じだと思った。

でも、そこにある雰囲気、それが「Point」とだいぶ違うと思った。
「Point」は、森林や海などの自然をヴァーチャル的なものとして解釈したようなサウンドだった。
自宅のリビングにいながらにして森林の様子を3Dで再現してみました、みたいな。

新作「Sensuous」はもっと数学的な、パズルのような作品って感じ。
そしてオーディオ的にすごくデザインされた、意識的なステレオ感覚を感じた。
ギターのサウンド、小山田圭吾が歌う声、それらがわざとＬとＲに振り分けられ、パズルのような対位表現で音の模様を描いている。
でもパズルとかステレオ、って言っても平面的な２次元的な感じじゃなくて、なにか一周して空間同士が繋がってしまったような、そんな感じ。

もう感覚的な話過ぎて、うまく伝わってるとは思えないんだけど。
とにかく、透明感のあるライトな感覚の作品です。

（びんかん）

ついうっかり。

今日の仕事の帰り際、同部屋のＲんの脇で帰り支度をしていました。
激務と恋愛に疲れたケツ筋は緩みまくりです。

ゆるゆるです。

「っ�匹�ぅ」

「ん？なんですか、今の音」

まぁ、こんな会話が続きました。
「ひとりごとです。」
これが精いっぱいの私の回答でした。

（てくにこ）

こわい。

昨夜、どうも眠れずにテレビを見ていたら、ホラー映画をやっていました。
ちらっと見ていました。
しかし全然怖くなく、ストーリー性もなかったのですが、
ＣＭに入った途端、びっくりしました。

ベツキィーが血の通っていない顔をして、リポーターになっていました。

映画より、そっちの方が怖かったです。

（てくにこ）

給水塔

給水塔が好きだ。

団地にぴょっこり寂しげに建っている、その佇まいが好きだ。
くすんだ灰色の団地群という現実の中で、バカの子のように一人だけ未来の衣装を着けてつったってる給水塔。
その場違い感にぐっときてる。

ぼくも給水塔のようでありたい。

だいぶ昔から給水塔に出くわすたびにその存在が気になっていたが、
今年の春ごろから、ぼくはずっと夢遊病患者のように東京近郊の団地を歩き回り、給水塔の造形をフィルムに収めてきた。

給水塔のロマンについてはこのブログをお借りして少しずつ紹介していきたいが、（てくにこの了解を得られたら、の話）

ぼくはいつの日か、給水塔のための音楽を作り、給水塔のプロモーションビデオを作り、そしてどこか素敵な美術館を借りて給水塔のパネル展を開催したいと夢見ている。（実際、給水塔が夢によく出てくる。）

先日、Polaris（ポラリス）の「音色」というベスト盤CDを買ったらDVDもついてきた。ポラリスのプロモーションビデオが何曲か収録されている。
さっそく再生してみたら、いきなり１曲目の冒頭から給水塔だ。

青い空をバックに、ぽつんと佇む給水塔。

これを見た最初、このポラリスのPVはぼくが作ったのではないかと思ったほどだ。それほどまでにポラリスの音楽と給水塔がしっくりきていた。ぼくがずっと夢見てきた「給水塔のPV」がそのまま現実の形となってその場に出現したかのような錯覚。
２曲目は、東京郊外を走る電車の車窓から延々と町並みを映している映像だったが、ちらっと給水塔が見えたりしてた。

たまたま手に取ったCDが、給水塔でつながっていた。
不思議な感覚。

てゆうか、実は本当は「やられた！　先を越された！」という思いのほうが強いです。
くやしい！

ぼくのどんどん先を行くポラリスに追いつけるだろうか。

（びんかん）

おしりからオモラシ。

先日、敏感テクニコファンクラブ（を勝手に作ってしまった）の1号2号（もう、決定）に会った。 ひょんなとことで会ってしまった。

詳細はこちら 。
彼女らと、僕のテンポは全く違う。 そのバカテンポなリズムに合わせてくれる1号2号は素晴らしい。

きりん、給水塔。

これらが昨夜のキーワード。 給水塔でもっと話すべきことがあったが、そのオバカなテンポでどんどん先に話が進 んでしまった。 しかし、給水塔は僕の専門分野ではない。 「名前が覚えられない」という僕に対して、なんども何度も僕の名前を連呼してくれ た。
いや、その、覚えられないのは僕の名前じゃなくて、あなたの名前なんです。 しかも、指差し確認をしながら言ってくれた。顔の表情も「確認しています」と述べていた。 顔は覚えた。苗字も覚えた。でも愛らしい名前を忘れた。

もう、いいや。

ぜんぜん違う所で生きてきた彼女らだが、結局同じような友達を持っていたのはびっ くり。 人のつながりは恐ろしくも美しい。

ところで、ちょっとしか知らない人が隣りにいたのだが、 どんどん盛り上がる我々に対して、 「えっ、ここはどういうつながりなの？」と詰問された。
質問の前に「えっ！」って言うな っての。

どうしてキミは、人が大切にしている「つながり」にズカズカと土足で這いつくばってくるんだ？ どうでもいいではないか、楽しくお話しているんだから。 それ聞いてわらってりゃいいじゃん。
でも、気になるんだろうな。 何が模範解答だろう。

高校・大学・合コン・親戚・友達の友達・親戚の友達・友達の友達の親戚・宇宙・帝 国新聞・平壌。

どれを言えば納得してくれようかっ！





ところで、 帰りがけに寄ったBARで、店内に流れる中森明菜を思いっきり熱唱する三人のお姉さま方に遭遇しました。しかと、観察させていただきましたぞよ。




（てくにこ）

むさしの-fm 78.2

地元ローカル放送のむさしのfmをよく聞きます。

たとえば、何かのニュースはほとんど地域密着型。事故とか火災のみならず、イベントとかボランティアの募集とか。意外といろんな情報があってこれまた楽しい。というのも、知ってる地名や建物が放送されて、ビジョンが浮かぶからだな。

しかし、ニュースを読む男性キャスター。
名前は知らないが、本当にへたくそだ。
これはこれは噛みまくる。
スポーツ選手上りがキャスターになって、よくかんでいるが、そんなもんじゃない。
たとえば、それが原稿用紙ならば、毎行ごとかみまくる。

できることなら変わりたい、僕と。

・・・そう思いながら聞くので、キャスターがまた噛むと、
その部分を独り言のように、しかも感情をこめて言ってしまう僕がとても怖いです。

このラジオ、なにがいいって、夜はずっとセンスの良いJAZZが流れていること。プロデューサーのセンスがとてもよいと感じております。

（てくにこ）

パソコン操作

隣りの人のパソコン操作を見ていなければならないというケースが、なぜかよくある。

パソコンの画面で資料を見せられながら打ち合わせをするという場合や、
「なんだかパソコンの調子悪いから見てくれる？」と言われたりする場合だ。

最近ではパソコンの性能が格段に良くなって、ほとんどの作業がスムーズに行えるようになった。
パソコンそのものの起動や、エクセルやワードなどのアプリケーションの起動も以前よりずっと早くなった。それでも、瞬時に起動するということはまだなくて、起動が完了するまである程度の時間がかかる。ほんの数秒だけど。

他人のパソコン操作を見ていなければならないときにうんざりさせられるのは、その人がとてもせっかちな操作をする場合だ。

ほんの数秒の起動時間が待てない。

まだポインタが砂時計なのに、開きたいファイルをもうダブルクリックし始めてて、でも当然起動しないからまた何度も何度もダブルクリックする。パソコンからすればそのファイルは何重も開かれようとしていると解釈するから、起動もその分さらに遅くなる。

「あーもう、ほんと遅くてやんなっちゃうな」

と彼（あるいは彼女）がぼくに向かって言ってるその最中に、パソコンはそのドSなご主人様の命令に必死に従ってる形相で、がんばってなんとかファイルを開く作業を完了させる。

だが当然、ご主人様がダブルクリックした回数分のファイルが開かれている。画面いっぱい同じウインドウが何重にもなって開かれている。それを見てぼくはげっそりする。

隣りに座ってその人のパソコン操作を見てると、その人の脳の内側を見ているような感覚になる。
パソコン操作や文字入力操作から、その人の思考パターンがけっこう見えているのだと思う。
「んぐんぐ」とたどたどしく文字を入力する様や何度も同じ作業に戻ってしまう様から、その人の考え方や感じ方が分かってしまい気持ちが悪くなる。

今後ぼくが上手に人間関係を築ける上での大事なポイントは、見せたいファイルが見つからなくてあっちこっちのフォルダを開いたり閉じたりを繰返す人や、このせっかちなマウス操作をする人にうんざりしないこと、イライラしないことだ。

（びんかん）

板橋文夫、森山威男

７日、横浜JAZZプロムナードへ行ってきた。

12:00から関内大ホールで「森山威男／板橋文夫　双頭バンド」を聞く。
板橋のピアノ、森山のドラム、そしてベース、アルトサックス、テナーサックスという５人編成。
とにかくエネルギッシュなサウンド。別のいい方をすれば「カオティック」な印象。

板橋は手のひらや肘うちでピアノの鍵盤を叩き、そしてかき鳴らす。ピアノに体をぶつけているようにも見える。
とにかく、でかい花火をばんばん打ち上げているような奏法だ。
でも、めちゃくちゃやっているわけではなくて、少し音楽を勉強した人なら気がつくけど、拳で鍵盤をぶっ飛ばしてるような彼の奏法だが、それがきちんとしたコード展開とメロディを奏でていることがわかってくる。それも情熱的で美しい造形を。
ただ、あまりの情報量の多さや音圧の大きさに圧倒されてしまうからカオティックな印象になるのだろう。

また、森山のドラムが独特だ。
まず、音がでかい。キックやタムが割れるような響きがある。
そして更に、どういうチューニングをしてるか分からないけどシンバルの音がかなり独特だ。「ぐぁーん」「じょあーん」といった、銅鑼を鳴らしているような音だ。

それに、彼はとにかく音数がすさまじく多い。ひっきりなしに全ての太鼓が鳴っている。
彼のドラムパターンは９０年代の終わりにテクノ・エレクトロの世界でかなり流行した「ジャングルビート」や「ドラムンベース」に似ていると思った。その高速連打的な奏法、フィルでキックを抜いたり、ザクザク切り刻んだようなパターン。でもそれがコンピュータで鳴らしてるわけでなく生音だからすごい。

ジャズドラマーはおおかたドラムキッドを小さくまとめて、控えめな感じで叩いてる感じの人が多いけど、森山はそれとは反対で、とにかくアクションが大きく、板橋のピアノ同様、太鼓を殴りつけているような叩き方である。

彼のドラムソロは、ヒリヒリした男の色気のようなものがあって、聞いてると「仁義」とか「任侠」と言った文字が頭に浮かんでくる。
うまく言い表すことができないが北野武の映画を音に変換したような、そんな感じ。その暴力性、まるでなんでもないような顔をしながら相手の顔面へ強烈なパンチを浴びせ続けている、そういう印象だ。
ブラッドメルドーとはまた違った「ナイフ感」だ。

一曲終わるたびに、板橋が息も絶え絶えに次の曲を紹介してるのがなんだかおかしかった。
熱い男たちが命を削って音を鳴らしてる、そういうステージだった。

（びんかん）

本

夕方、会社の業務で使う本を買うために八重洲ブックセンターに行く。

地下１階、地上８階、もちろんぜんぶ本だらけだ。
本がたくさん。もうこれだけで大興奮だ、俺は。

本が好きだ。

世の中には素敵な本がたくさんある。
でもその素敵な本をぜんぶ読むことは不可能だ。

大きな本屋に入ったとき、「片っ端からぜんぶ読んでいきたい、見て行きたい」と思うことがある。
ぼくに一人の有能な助手がいるとして、そいつに言うのだ、「とりあえず今日は、自然科学の「あ」から「う」まで持ってきてよ」。
明るさや空調がちょうどいい喫茶店で香りのいいコーヒを飲みながら少し固めの椅子に腰掛けて、助手が持ってきた本を片っ端から読んでいく。興味のある本やページはじっくり見ていき、それほどでも、というページはパラリと流し読みだ。
読むのに疲れたら、助手に肩をもんでもらったりする。そして日が暮れるまで、ぼくが飽きるまで、ずっと本を読む。助手にはコーヒーを入れてもらったり、他の本を持ってきてもらったり、「自然科学に飽きたら気分転換に藤沢周平でもどうですか」とかアドバイスをもらったりする。
次の日になれば「じゃあ今日は、山崎豊子でも読もうか。」「建築デザインのAからCくらいまで見て行こうか。」
そして飽きるまでページをめくる。これを来る日も来る日も続ける。

こんな暮らししてみたい。

よく、「本屋に行くとなぜか便意を感じる」という話を聞くだろう。品のない話ですまんね。
その便意の起きるしくみはまだきちんと解明されてなくて、「パルプとインクの臭いが便意をもよおす」とか「本の密室という圧迫感が便意を誘導する」とかいろいろ言われてるけど、たぶん俺が思うに「おー、世の中のたくさんの本、たくさんの知識がこの建物に集中しているのだ」という興奮神経が便意に結びついてんだと思う。うん。
どうでもいい話だ。

今日は仕事中でもあったし忙しかったので、じっくりいろいろな本を見て行くことができなくてくやしい思いをした。
でも業務の本だけ買うんじゃつまんないので、ぱっと目についた椎名誠「武装島田倉庫」を購入。
同じく椎名誠「アドバード」も探してるんだけど、どこの書店でも見つかんない。

（びんかん）

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